意大利米兰国际家具展览会SALONE INTERNAZIONAL DEL MOBILE是实验与交叉融合的中心，也是反思设计与规划领域新机遇的场所，展出种类繁多的家具产品，这些产品以其极强的表现力以及功能、技术和材料创新而著称，旨在提升家居环境。
在 SALONE INTERNAZIONAL DEL MOBILE 2025 上，一场讲座探讨了印度纺织品如何逐渐被西方视为来自全球南方地区的简单手工艺品，并最终获得认可，成为真正的艺术形式。这也要归功于其收藏价值。
印度纱线的卓越品质堪称世界最古老的故事之一，据说该地区发现的第一批染色织物可以追溯到公元前2500年。自古以来，印度纺织品就享誉全球，以至于在古希腊和巴比伦，“印度”一词几乎成了“棉花”的代名词。凭借如此深厚的历史底蕴，不难理解为何纺织品一直以来都与印度文化艺术及其当代社会紧密相连。这便是展会期间，在布雷拉美术馆十七世纪荣誉庭院中心的“光之图书馆”（Library of Light） ——由埃斯·德夫林（Es Devlin）为SALONE INTERNAZIONAL DEL MOBILE设计的旋转发光雕塑——所展开对话的出发点。
参与对话的嘉宾包括室内设计师兼网红维尼塔·柴坦尼亚（Vinita Chaitanya）、作家兼大学讲师乌尔米拉·查克拉博蒂（Urmila Chakraborty）以及Border&Fall的创始人兼顾问玛丽卡·维尔玛（Malika Verma）。本次演讲的主题恰如其分地定为“编织印度艺术”，其核心观点是，印度纺织品几个世纪以来一直是一种精湛的艺术形式，体现了技艺、传统和文化认同。
工艺还是艺术？
这些精美纺织品的种类繁多，从技艺精湛的织线到繁复华丽的布料，无所不包。例如，穆加丝是通过解开蚕茧而得，其质地光滑闪亮（与埃里丝截然不同，埃里丝的纺纱方式如同羊毛，柔软而不透明）。现存的装饰图案数以千计，其中包括用金属丝线绣制的精美刺绣——扎尔多西刺绣，这种刺绣曾深受莫卧儿皇帝的推崇。如今鲜有人记得，17世纪在欧洲风靡一时的印花棉布（chintz）就产自印度，当时被称为卡拉姆卡里（kalamkari）；而广受欢迎的佩斯利花纹在印度北部则被称为布塔（buta）或博特（boteh）。尽管印度纺织品展现了如此丰富的创造力，但由于英国殖民时期对当地经济的剥削，在西方世界，印度纺织品长期以来被归类为手工艺品，而未能被视为一种独立的艺术形式。
玛丽卡·维尔玛提醒听众本次讨论的目的：艺术与工艺之间日益模糊的界限。因此，提出一个根本性问题至关重要：把印度纺织品认定为一种艺术形式，能否提升工匠们的工作价值？她表示：“总的来说，手工艺行业需要对制作者、技艺和最终产品赋予更高的经济价值。在这方面，我们仍然缺乏问责制和透明度。鉴于工业界拥有更为规范的价值体系，或许将其认定为一种艺术形式是实现这一目标的途径之一。”
民间艺术
论及卓越，例子不胜枚举。北方有精美的织锦和莫卧儿风格的图案。古吉拉特邦的帕坦帕托拉伊卡特（Patan Patola ikat）对工艺的精准度要求近乎数学般严谨。安得拉邦的卡拉姆卡里（Kalamkari）堪比在织物上作画，讲述着神话和古代故事。而帕塔奇特拉（Pattachitra）则是孟加拉古老的绘画传统，它把布料化身为画布，讲述故事，起源于加尔各答附近。这是一种真正的民间艺术形式，多年来一直是查克拉博蒂教授的研究课题。它植根于游吟说书人的口头和民间传统——一种引人入胜、独具特色的“贫民艺术”，旨在通过图像和音乐讲述故事。查克拉博蒂尤其关注西孟加拉邦最具代表性的村庄之一，特别是平格拉地区纳亚村的女性说书人：“对于印度这样一个既古老又面向未来的国家来说，保护这种艺术形式至关重要。它既是艺术又是工艺，一方面，它拥有富有创造力、创新性和广受欢迎的传统；另一方面，它不仅制作纺织绘画，还制作围巾、衣服、托盘、杯子和许多其他工艺品。”
收藏级设计和纺织品
关键在于：尽管纺织传统工艺复杂精湛，但由于其最初的功能性用途，往往被简单地视为“手工艺”。工业化进程使印度纺织品沦为消费品。然而，从某种意义上说，这一过程正在逆转。柴坦尼亚教授解释道：“我对纺织传统和印度面料的卓越品质有着深厚的感情，它们始终是我室内设计师工作的核心。” 如今，纺织艺术和工艺与印度设计界紧密相连。
时尚设计界无疑占据主导地位，维尔玛女士对此深有体会——Border&Fall著名的线上项目“纱丽系列”（Sari Series）记录了印度各地纱丽的穿着方式。如今，越来越多的印度设计师享誉全球，他们向世界展示，印度纺织品不仅是装饰品，更是思想和艺术表达的结晶。柴坦尼亚总结道，迈向产品设计师之路并不遥远：“印度收藏品设计界目前蓬勃发展，这或许是成功弥合工艺与艺术之间鸿沟的关键。”至少在这种情况下，希望近在咫尺。
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下届展会时间：2027年04月13号~04月18号
展会行业：家具
