纽约现代艺术博物馆PS1分馆首席策展人兼策事部主任鲁巴·卡特里布即将在2026年首次以主理人身份亮相巴塞尔艺术展的“无限”单元——这个专为大型项目设立的独特平台每年展出巨型装置、庞大雕塑、巨幅壁画、长篇摄影系列以及体量惊人且野心勃勃的影像作品。卡特里布以大胆而发人深省的展览著称，致力于放大新兴声音；她在PS1策划过埃德加·希普·奥夫·伯兹（2019年）、妮基·桑法勒（2021年）和瑞克里特·提拉瓦尼（2023年）的个展，并主持了五年一度的纽约艺术家大型调查展“大纽约”（2021年）。
面对一个16000平方米的空旷空间，卡特里布的职责是从数百份画廊提案中挑选项目，几乎从零开始构建连贯的策展叙事——其前任乔瓦尼·卡迈恩曾将“无限”单元形容为“一个具有复杂物流的巨型拼图”。卡特里布以勇气与学识迎接挑战，在接受作家兼策展人克里斯蒂安·维韦罗斯-福内采访时阐述了她如何让当代与历史作品“回应其时代”，以及为何需要重新定义纪念性的概念。
维韦罗斯-福内问及她的核心任务是否在于从大量提案中选出多达70件作品并建立内在联系时，卡特里布表示大致如此：“许多画廊提交申请时需满足诸多条件——曾参展过艺博会、经评选委员会审核等等。我浏览提案后深入了解那些打动我的作品，将其视为亮点；我与画廊就单个项目进行对话，更像一场交流——了解画廊和艺术家正在做什么，比如他们是否有重要的个展或博物馆展览即将举办。”今年她审阅了超过100份提案，最终选定69个项目。“申请质量特别高，”她说，“尤其考虑到当前全球政治经济的不稳定局势；尽管如此提交的画廊都拿出了最好的作品。”
在挑选过程中卡特里布迅速识别出主题吗？她回答：“我部分想做的事是找到那些回应或正在回应其时代的艺术家——无论当代还是历史层面；我希望识别出既具历史性又在自身方式上具有预言性的作品——它们连接自己的时代也连接我们的时代；阐明当下策略同时触及适应性的美学或形式关切。”最终她意识到自己发展的是“分组”而非严格的主题——“以个人方式关联特定艺术家的作品并让它们彼此关联。”
例如克里斯·伯登1993年的《洛杉矶警察局制服》系列是在洛杉矶暴动仅一年后创作的：超大尺寸的标准腰带、枪套、警棍、手铐、贝雷塔92F手枪、徽章等。“这些XXXL装备在最初制作时就蕴含着未来的回声，”卡特里布说，“伟大艺术的惊人之处在于它会随时间改变语境和意义。”而妮基·桑法勒1992年的《蓝色方尖碑与花朵》看似色彩鲜艳欢快的图腾雕塑，“但大多数人不知道它们是对艾滋危机的回应——桑法勒制作了许多这样的图腾来推广安全性行为并使避孕套变得有趣。”两位艺术家都以纪念碑式作品应对重大危机却使用了截然不同的美学语汇。
对于纪念性的理解卡特里布强调：“我想同时瓦解和扩展纪念性的概念——大型作品需要大量空间但有些小型物品也需要大量空间。”例如瑞安·甘德的电子动画老鼠《我已感受到我将要感受的一切——不可言说的世界》（2026年）相当小却需要很大空间，“它在艺博会展位永远无法正常工作；‘无限’单元就是要多次并以独特方式思考这种空间挑战——人们必须以纪念碑式的方式重新部署伟大作品的展示可能性即使它们实际上并不庞大。”
展览中最古老的作品是奥斯卡·施莱默1930至1931年的壁挂金属线装置《人类金属构图》；同时也有全新委托创作的作品。“我非常希望让关键的艺术史杰作与全新尝试并存，”卡特里布说，“这种邻近关系创造出独特的流动感和扩展叙事空间——某些作品的靠近带来意外惊喜和看似不可能的对话，‘无限’单元使这一切成为可能哪怕只有几天时间。”本届巴塞尔艺术展将于2026年6月18日至21日举行。
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下届展会时间：2027年06月
展会行业：艺术
