在巴塞尔艺术展即将开幕之际，一项名为“巴塞尔独家”（Basel Exclusive）的新举措引发关注。参与主展区的画廊将预留一件杰出作品，直至展会VIP开幕日才公开销售。“势头是促成艺术交易的关键，”画廊主伊万·沃斯（Iwan Wirth）表示，“而惊喜元素则是其中的魔法成分。”另一位画廊主杰西卡·西尔弗曼（Jessica Silverman）形容这如同寻宝：“谁知道你会找到什么？”今日公布的艺术家名单涵盖从毕加索、沃霍尔、巴斯奎特到朱莉·梅赫雷图、妮基·德·圣法勒和布里奇特·莱利等名家，令期待值高涨。
这一举措回应了巴塞尔艺术展总监迈克·克鲁斯（Maike Cruse）所说的“将期待与紧迫感带回展会”的愿望。“我们觉得预展信息过多，”她说，“收藏家抵达时已清楚自己要买什么。这将激发一些兴奋感。”该计划正值艺术市场经历更广泛变革之际。根据最新《巴塞尔艺术展与瑞银集团全球艺术市场报告》，地缘政治不稳定、关税及全球冲突正在重塑收藏家行为并减缓部分市场。“外面的世界已大不相同，”克鲁斯表示，“我们正目睹大量转型，而画廊适应这种变化的能力至关重要。”
伊万·沃斯认为，“巴塞尔独家”已成为他们的运作模式并取得巨大成功。“在2024年巴黎巴塞尔艺术展上，我们揭晓了马列维奇的一件非凡作品；2025年则展示了格哈德·里希特的《抽象画》（1987），并在展会首日以2300万美元成交。”他强调豪瑟沃斯不仅是画廊网络，更是艺术家、思想和文化生活的全球平台。“如今我们的角色不是喊得更响，而是让艺术世界变得清晰可读。”他同时指出新挑战：“生态系统扩大了，但新收藏家的池子却在缩小。近年来围绕年轻艺术家出现了大量投机行为——我不反对投机，但仅凭投机无法构建收藏与传承。对艺术和艺术家的热爱始终是伟大收藏的核心。”
杰西卡·西尔弗曼从收藏家心理学角度分析：“经销商常感到压力要在预览流传后预售重要作品——尤其是对可能无法亲临现场的信任客户而言。虽然看似最安全的选择，但我对保留一些作品的想法感到兴奋。”她的画廊位于旧金山湾区，“这座城市由创新、科技和风投带来的新财富塑造。”她提到数字工具正在改变人们体验艺术的方式，“人们现在可以通过精细渲染来可视化作品——这引发一个问题：他们是否还需要亲眼看到原作？”但她认为参加巴塞尔依然必不可少，“这让我能将我的艺术家介绍给更广泛的观众。”
伊娃·普雷森胡伯（Eva Presenhuber）坚信艺术的全部潜力仍在模拟世界中展现。“展会因真实的面对面体验而至关重要——置身于精彩艺术品中与所有人相遇能产生无与伦比的能量并建立信任。”她观察到如今画廊和收藏家以不同方式利用艺博会：“收藏家将其用于高效浏览和决策；画廊则将其视为精心策划的平台以支持艺术家职业生涯。”她认为社交媒体是与年轻观众互动的绝佳工具，“年轻人关心社会和环境问题——因此画廊需要发展他们能认同的独特形象。”
卡梅尔·门努尔（Kamel Mennour）指出最大挑战在于“在追求速度和持续可见性的文化中保持深度与艺术完整性”。他倡导支持年轻艺术家要负责任——“不是快速推广他们，而是帮助他们建立可持续的长期职业生涯”。他提到巴黎正焕发国际共鸣的创意能量：“去年十月新卡地亚当代艺术基金会的开幕是一个重要时刻。”门努尔本人将在右岸马蒂尼翁大道开设新空间，并宣布代理英卡·肖尼巴尔及阿尔及利亚绘画先驱巴亚遗产。
凯西·卡普兰（Casey Kaplan）表示过去一年他们一直在重新思考策略以应对人口结构和访客模式的变化。“在巴塞尔我们展示更少的艺术家但呈现多件作品——旨在让观众更深入理解每位实践者。”这与“巴塞尔独家”相契合——他们将宣布代理一位欧洲新锐艺术家并在此项目中展出其作品。“随着格局变化我们必须以合理方式适应而不失核心理想，”他说，“最近我在毕尔巴鄂古根海姆博物馆参加伊格沙恩·亚当斯的展览——那是我见过他最非凡的展览之一——正是这样的体验推动我们前进。”
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下届展会时间：2027年06月
展会行业：艺术
