文博会打造长春又一知名品牌展会

　　本报记者李秀薇

　　玉器、名画、根雕、摆件……几天来，文博会的民间艺术品赚足市民眼球。市领导崔杰、张元富、王振华等在会中巡展或出席开幕式，对展会给予高度评价。吉林浪木根雕与杭州香樟木、海南花梨木根雕，本地岫岩玉与新疆和田玉同场“竞技”，差距很大，本地展品的文化创意内涵有待进一步创新；而在本届展会上难得一见的长春原创艺术品，则为如何批量生产而寻求出路。第三届文博会的各地参展商将于今日撤展，他们的展品不仅让人眼前一亮，其带来的创意理念和对长春文博会的办展建议同样值得回味。

　　外埠展商：

　　长春文博会要更多元化

　　本届文博会的外埠参展商几近展商总数的一半，他们中许多都是参展过深圳文博会，此次来长是想借长春文博会敲开东北的文化大市场。

　　“长春文博会总体不错，不缺人气，但高雅艺术并非大众艺术，观众起码也得是半个内行，否则不会停下来花长时间去欣赏，更别提购买。”连日参展，中国书画研究院院士叶连展就挺有感触：“很多观众走到书画展区不会放慢脚步，这与个人喜好不同有关，也与消费水平有关，但长春的文化市场仍可以培育。”叶连展也提出，长春文博会可以通过收参观门票的方式，“挖”到一部分专业观众。

　　“35元的手链和38万元的根雕同设一区有些不协调。”来自杭州的刘小聪根雕艺术参展商是组委会特意从深圳文博会上“挖”来的，这是他们首次参展长春文博会。刘小聪建议，长春文博会在展区设置上可以进一步细分，高、中档次的展品各置一方；长春文博会还要更注重多元化。

　　本地展商：

　　原创艺术品寻求产业化

　　取材千年香樟木的杭州根雕《弥勒佛》重达700公斤，经过数个月才雕琢而成。如此耗费时间的工艺品一年能做多少件？参展商刘小聪说，作品一般都是由他雕刻，然后再由工作室的工匠进一步精细打磨，形成流水作业。“其实根雕作品的取材不是较重要的，较重要的要有原创和精神内涵。”刘小聪的作品被国内各地的根雕艺人模仿，年产值已达数千万元。

　　同样是原创，同样是耗费功夫和时间的制作，长春民间艺术家郭玉华的剪工立体画却一“徒”难求。“这个画种要求有深厚的工笔画和研磨技术的功底，其制作全过程在短时间内还只能靠我一个人完成。”郭玉华说，参展文博会也是希望能找到让这种民间艺术留传下去的出路，让长春的民间原创艺术品被更多的人认知认同。

　　文博主办方：

　　深圳文博会是办展标杆

　　好的设计风格、符合市场需求的产品是获得观众认可的主要原因。有经济学家指出，根据世界各国的经验，当人均GDP处于3000美元以下，人们对文化的需求并不太高；而突破3000美元以后，对文化产品的消费会有大的突破，而且人均GDP越高，文化消费占的比例越大。

　　作为国内国际化程度最高的国家级文化产业博览会，深圳文博会这个“老大哥”是其它文博会的学习榜样和绝佳宣传平台。“深圳文博会是我们办展的标杆，我们要从人家身上找差距。同时也期待政府给予更多支持和扶持。”文博会主办方表示，深圳文博会办展规范，国际化程度高，是长春文博会的参照标准和办展方向。

　　文化产业办：

　　长春文博会要做“大”文化

　　自2004年第一届深圳文博会举行以来，国内文博会遍地开花。长春文博会始于2008年，现已举办三届，对拉动我市经济、文化发展，掀起文化艺术氛围起到至关重要的作用。

　　长春市文化产业办主任赵建华说，长春文博会目前仍由协会主办，每年举办一届，规模逐年增大，长春文博会很有市场前景，未来将是政府作为重点支持和培育的品牌展会。

　　从深圳、北京、沈阳等地举办的文博会来看，长春文博会的规模还不够大，辐射范围较窄，较重要的是还未与民博会区别开来，仍然只侧重于民间艺术。“其实长春文博会应该做‘大’文化，即包括新闻出版、广播电视、创意设计、动漫文化等，各种各样的消费都会产生。这种对文化需求的增加，刺激了文化的投资，也增加了供给。今后，长春文博会还要拓展展会内容，扩大展商种类，面向东北亚，使长春借文博会进一步打造东北亚现代文化名城的城市形象。”赵建华说。

　　就企业产业化而言，赵建华表示，今后政府将整合我市文化产业资源，为企业塔建平台。传统的手工艺品要保留手工的个性，在保持原创的同时，扩大规模，形成流水作业。

　　政策支持：

　　每年500万元做专项资金

　　据悉，我市已出台关于促进文化事业及文化产业发展的若干政策，从2010年起，每年由财政列支500万元用于文化产业专项资金，并视财力状况逐步予以增加，采取补助、贴息、奖励等形式，支持和引导旅游会展、出版印刷、动漫游戏、教育培训、体育健身、文化创意、民间艺术、影视制作、现代传媒、演艺娱乐等重点文化产业的发展，鼓励民营资本进入文化领域。