2005台湾美术年度回顾

    强本·西进·三岔口——2005台湾美术年度回顾

　　历史是一条长河，要在特定的时间断代上做界分与审视有其难度；然而无论何事，在发展、递衍的过程中，总有个「关键年代」成为事件承先启后、扭转乾坤的枢纽，攸关胜败的抉择往往出现于此。对台湾而言，2005年扮演着此般「关键年代」的角色，因为「中国因素」，让我们站在历史的路口，踟躇。

　　长年以来，「台湾VS.大陆」就像跷跷板一样，彼此间的消长、起落都陷落在永无止境的对偶范畴。岛内对大陆关系的争论由来已久，就如1998年一月，现在执政的民进党在当时曾举办的「中国政策研讨会」中，对此便有激烈的辩论。从政治正确的「戒急用忍」到高瞻远瞩的「大胆西进」，他们既无法抗拒对岸的磁吸效应，又得坚持根植台湾、力行本土，最终发明出了一个创造性的名词：「强本西进」；明摆着是要站在跷跷板的中间支点，两边不犯，等着再看。强本与西进，彷若2005年的台湾美术界，除对内的固守疆域、用心扎根之外，对外也在近年逐步向对岸伸出触角的基础上，进行「三岔口」式的实质抢滩。

　　历史化的系统盘整

　　对任何地区而言，艺术史的整理本是无可厚非之事，然而近两年来，台湾美术圈无论是博物馆界、出版界甚或是文化主事官员，纷纷吹起一股「盘整」风。被「盘整」的不仅止于学术性的专业问题，还包括人事悬缺的落定与安排。从「事」的观点言之，「盘整」意味着对旧有系统的爬梳与清理，进行历史化的归档工程和人事的安插递补；但若从「人」的角度切入，却带有那么些许主事者(或主政者)在可预见的「时不我予」之前绝地反攻的意味，对内心欲以完成的史诗型大业或个人效能系统的建立，有着匆乎的急迫。

　　由出版界来看，艺术家出版社印行的24大册《台湾现代美术大系》和雄狮美术50集《家庭美术馆─美术家传记丛书》的完整出齐，无疑是今年美术出版界的大事；这分别在年头和年尾推出的套╱丛书，均是由文建会主导规划。前者是接续二年前《台湾当代美术大系》丰硕成果上的乘胜追击，将台湾的「中坚辈」艺术家，以「媒材为体、议题为用」的架构作系统化整理，以此为其艺术成就作历史定位与致敬。而后者搜罗了台湾第一、二代艺术前辈，是历经十二年之后的心血结晶，着实不易。另由文建会策划、谢里法担任召集人、委托国美馆执行编印的《台湾美术地方发展史全集》15大册，也赶在年终之前全数出版，唯其撰述水平参差不齐，是为大型憾事。

　　再从展览观察，继北美馆在2003、04跨年规划了一系列「某○年代台湾美术展」之后，无独有偶地，国立台湾美术馆亦在去年七月重启馆门后，推出以媒材作为界分的台湾美术史系列展：「台湾美术丹露」。这些以史为基础的展出，除了具系统性整理台湾美术编年史的意义之外，更有继九○年代台湾美术论辩浪潮之后，对「史」重新诠释的积极意义。在「历史化」的展览规划上，由国美馆承办、像妈祖出巡一样到北美遶境的「原乡与流转：台湾三代艺术展」，便是以盘整过的系统到海外宣扬国威、宣慰侨胞；而北美馆「以『当代』为名—威尼斯双年展台湾参展回顾，1995-2003」则是赶着新一届威尼斯双年展的热，重温历年「国家代表队」的当年勇。而东海大学美术系也借着50周年校庆之机，接连策划了三档创系廿余年来史无前例的「系友大展」，清晰浮现了整体的「系形」轮廓。

　　在人事案的底定上，年中由文建会主秘林正仪调任国美馆馆长，而该馆曾「自己代理自己」的前馆长李戊昆也转任文建会第二处处长之后，终结了自去年来一连串文化事务主官的乾坤大挪移行动，所有长期来的遇缺补不上、代理一大堆的怪象到此告一段落，也等同宣告新的人事系统的确立。

　　触探性的主流正确

　　然而「盘整」倒也不完全都是后设的，触探性的尝试在当代艺术的策展机制下也得使「盘整」有着更积极的作为。以台北当代艺术馆规划的「策展人在MOCA」系列为例，受邀的四位重量级策展人所策划的「平行输入」、「偷天换日」、「膜中魔」、「仙那度变奏曲」四档展览，在相对学术的氛围中，带有一丝丝清理台湾重量级策展人知识系统的味道，试图以统整出的「属于台湾自身的亚洲东方美学观点」，成为向外发声的主体价值。就整体素质而言，此系列确实在各个不同的广度、深度上，提出值得深思的美学观点。只可惜碍于「当代艺术基金会」经营合约到期，当代馆优质表现的香火是否得以延续，仍有待观察，相形突显了公办民营及未来「行政法人化」可能遇上的窘境。

　　除盘整旧有系统的「承先」之外，对触探新领地、网罗他领域的「启后」同样是发展重点，其中以数字、科技艺术的开发和设计与建筑的纳入较为火红。国美馆、北美馆今年分别推出了「快感」和「异响」两个大展，从近几年藉大型公立美术馆背书的情形来看，数字艺术跃为新宠的态势已无可抵档。更甚者，「国家文艺基金会」的首届「科技艺术创作发表项目」「科光幻影‧音戏游艺展」已从台北的凤甲美术馆开拔，