2018博洛尼亚当代艺术展的印记并没有结束:给定“即将到来的共同体”,电影和视频技术的通过策划展览马克纳什,通过产生艺术菲耶拉并在上演曼波,已延长至4月29日,2018年“纳什在博洛尼亚找到了研究的理想地方,他共同策划,奥夸威·恩韦索时代,后来被艾萨克导致朱利安参加2015年威尼斯双年展,是后资本主义社会中马克思主义和共产主义的遗产; 艾米利亚和意大利与城市的思想史和所选择的筛选网站的交界处,一间专门为思想,讲作为进化的枢纽,影响整个地缘政治方面,包括亚洲的新装饰。在这个意义上艺术博览会重申其不仅捕获了市场的发展趋势,又哪里艺术滋养的社会能力的节点,”艺术展览中心的主任安吉拉Vettese。
该系列电影,投射在矩形空间留空由图片由雷纳托·加图索移位陶里亚蒂的葬礼(1972年),在都灵大型回顾展之际,其实考察社区在这个意义上的概念,它已经采取了意大利共产主义与苏联人有关。鉴于失去理想的方向,这是我们历史时刻的特征,这是一个令人不安但热门的话题。Pier Paolo Pasolini的电影Uccellacci和Uccellini(1966)的摘录也记录了PCI领导人的葬礼。JoaquimJordà和Gianni Toti收集了列宁的镜头; Derek Jarman和William E. Jones强调了苏联视觉文化中的同性恋敏感性; Dana Claxton的雕塑干预将红旗重新引入画廊; 陈绍雄记载了中华人民共和国的历史(3分钟!); 作品Yervant Gianikian与安杰拉·里奇·卢卡(刚刚消失和广泛庆祝)和佩尔·波塔贝拉反映墨索里尼和佛朗哥的反共产主义的关系。
该展览是POLIS框架的一部分,这是由Arte Fiera组织和制作的一项举措; 在他的第二年,他再次证明能够加强Arte Fiera与城市的密切关系。随着特殊的建议和博洛尼亚最有文化的和意想不到的情境城邦/ ARTWORKS展览,与城邦的性能/“特别项目:表演画廊”,并精确地POLIS / CINEMA,他提供了一个高主题节目与领土的一致交织。
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